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如何评价电影《她》(ELLE)?

2017-03-09 06:31:12来源:知乎精选

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【锦衣夜行的回答(78票)】:

我看了上面的答案,关于女主的儿子杀掉强奸犯那段大家都不同的看法,我觉得吧,女主是故意让儿子撞破强奸现场并杀人的。

首先,她是一个不被环境左右的女强人,被强奸了还跟没事儿人一样冷静地去调查,把“我被强奸了”当成一件鸡毛蒜皮的小事说给朋友听,在情敌的食物里放牙签并冷静地看情敌入坑毫不介意被发现是“我”干的,父母去世的时候一滴泪都没有,对陌生女人、下属、母亲小白脸的侮辱不屑一顾,跟闺蜜毫无愧疚地坦白“你老公的出轨对象是我”并冷眼看闺蜜崩溃,冷静地激怒强奸犯、试探他会不会开车撞自己,目睹杀人后还冷静地安慰儿子并拥抱他。她几乎是一个没有情绪、极度理智的人,不会干激怒强奸犯杀死自己的蠢事。

她这样的人却有一个特别不成器的儿子,幼稚、懦弱、孩子气,遇事只会逃避,儿子是她生活中除了强奸犯以外最大的变数。所以她要让儿子亲手、避无可避地杀人,kill the boy,杀死恐惧,杀死软弱,就像她小时候一样,在毁灭中重生。同时也在不弄脏自己手的情况下实现了对强奸犯的复仇。

有人说那个女邻居老公死了还那么高兴不合逻辑,我觉得她的表现更像是一种解脱。她微笑着感谢女主“他是一个好人,他过得太痛苦了,谢谢你曾经满足了他”,她知道老公有问题,并伤害了别人,但她的爱不能挽救他,她的爱也阻止不了他,她的爱还阻止她去揭露爱人的恶行。从她四处呼吁垃圾分类就能看出她是个有道德的人,但她满足不了自己的爱人,也不能去揭露爱人的恶行,她活在痛苦中,所以才在教会仪式都不懂的情况下成了半路教徒,每天虔诚的奉行教会仪式,家里摆满天使雕像,试图减轻自己的罪孽。爱人的死对她而言反而是一种解脱,他用死亡终结了痛苦,也没人会被他伤害,她再也不用承担帮凶的罪孽了。

【杨时旸的回答(251票)】:

向男权投下恶趣味的骄傲一瞥

文/杨时旸

这是一部典型的欧洲电影,它很难在工业化的美国电影界被原汁原味地生产,也不可想象会在直男癌兴盛的文化中出现,换句话说,这部《她》虽然被粗暴地归纳为惊悚片,但实际上是一部标准的有关追问女性身份的作品,在一桩粗蛮又荒诞的强奸案外壳下,到处闪耀着反讽和批判性的、幽默又思辨的火花。很多人听到《她》的剧情,就会自然联想到保罗·范霍文那部著名的《本能》,透过暴力与情色,探究人性与人心的灰霾。77岁的导演保罗·范霍文给影迷带来了一种既部分顺应期待,又遍布扭曲感的诡异作品。

《她》是从一幕强奸戏开场的,突如其来的扭打、撕扯之后,于佩尔那张表情古怪又意涵丰沛的脸出现在一片狼藉之中,故事接下来的走向,向人们展示了一种诡异的宁静,宛若一切都未曾发生。于佩尔扮演的米歇尔是一名电子游戏公司的老板,她照常上班,讨论那些琐屑的事务,周旋于幼稚的儿子,无聊的前夫、虚伪的情人和闺蜜之间,对英俊的邻居保持幻想,对强奸的事假装遗忘,但事情却开始走向了古怪的方向。

在很多人的期盼里,这应该是一个有关复仇的故事,但保罗·范霍文的趣味没有拐向俗常,这部改编自法国小说的作品只不过把暴力与性当做了引信,点燃的是人们心中潮湿的欲望,引爆了生活本身这颗威力无比的炸弹。《她》能提名金棕榈,显然不是因为一桩悬案,而是因为其中渗透出的对身份认同、女性角色和女性意识的追寻。它遍布反讽的对白,在饭桌上人们互相呛着对方说话,抖落出一地荒诞的碎屑,人们的心思和欲望明明灭灭,欲盖弥彰,除此之外还有那桩电子游戏对真实生活明目张胆的象征,运用得精准又嚣张。

《她》其实隐藏着几层非常有趣的内容。作为女儿,米歇尔一直奋力规避父亲给自己留下的烙印。她父亲是个曾经臭名昭著的连环杀手,在她小的时候,父亲被捕时,她无助又迷惑的面容接连不断地被新闻媒体披露在节目中,直到现在,仍然没有被他人遗忘。这个身份施害于她,却也给她某种古怪的力量,孩童时期的慌乱与惶恐造就了她日后的人格,如今,她一次次自虐式地回看新闻中自己的影像,这是一种对于自身原初身份的微妙审视与反思。

如果说第一层身份是追索式的,那么第二层,她在成人世界中的身份寻找,就是以“性”作为中介与象征的,与前夫的分离,与情人的纠缠,对邻居的渴求,甚至与闺蜜间某些同性的欲望,都成为了她进行自我探寻的途径,从世俗意义上看,这无非就是狗血的私生活,但实际上,这都是一场场有关身份认知的自我拉锯,对自己各种角色身份,时而印证时而推翻时而拒斥。

第三层,对自身欲望的探索,那场强奸,成为了催化剂,最巧妙的是,她幻想的英俊邻居竟然是那个一身黑衣的强奸犯,她的渴望和她的厌恶在真相被揭露的瞬间扭曲而怪异的合二为一,而在那之后,一切演变成了一种二人彼此心照不宣的怪异游戏。强奸,这种对女性的伤害与控制,被突然扭转和稀释。电影把女主角的职业设定为电子游戏公司的老板,那些充斥着性和暴力的游戏画面,形成了对她真实经历的关照,暴力的怪兽和夸张的侵犯,成为了对她生活的翻模和嘲讽,而这游戏又都是她亲手监督制造出的幻象。这成就了这部电影中邪魅、反讽又悲情的诗意。

《她》中的一切故事其实都是围绕米歇尔的女性身份生发出的。作为母亲,她的儿子懦弱而无能,娶了一个暴躁的妻子,不敢承认她诞下的孩子不是自己的骨肉;作为女儿,她的母亲要和一个比自己还年轻的男人结婚;作为妻子,丈夫早已离开……这一切如果放置在男权视角下,米歇尔注定是悲戚的角色,但《她》的故事中,一切正好相反,每一个男性角色都显得猥琐不堪,各自承受着被弃之如敝屐的结局,而最后一幕,米歇尔和闺蜜挽手走向远方,这是个标准的女权向的团圆结局,向男权投下近乎恶趣味的骄傲一瞥。

最初,据说很多女星都拒绝了保罗·范霍文的选角,只有于佩尔答应了导演,但不得不说,这角色除了于佩尔似乎也没人能撑得起来,她绝对配得上导演近乎歌颂式的褒奖,她的神情里有一种对生活淡漠又尖锐并存的气质,神经质却也清醒,笃定也迷惑,那表情就是当代人普遍内心纹路的一次外显。《她》所谓的惊艳不只是对于故事剧情的把握,而是对于当代人内心欲望以及不可描摹的灰色地带的一次颇具野心的写意。

【阿飞的回答(17票)】:

保罗范霍文的新片以一场撕心裂肺的强奸开场。

这对于任何一个女人都会是一场无妄之灾,但主角米歇尔却淡定收拾残局,掸去肩上的尘土,沐浴更衣……她在聚会上和友人轻描淡写地讲述自己的不幸遭遇,好像茶余饭后的闲谈。

她经营着一家电子游戏公司,生产那些充斥着暴力刺激的成人游戏。她有一个生活放荡的母亲,一个软弱无能的儿子。前夫与她离异多年,却一直保持着若即若离的关系,而她的性伴侣是她公司合伙人的老公。她的父亲几十年前因一起轰动法国的杀人案而身陷囹圄,而她却从来逃不出这阴魂不散的潜移默化。

这不是一部通常意义的whodunnit似的犯罪惊悚,没有抽丝剥茧的推理,凶手身份在片长过半时就揭晓了。可以说<她>携带着保罗·范霍文的印迹,B级片似的猎奇,光怪陆离的性和暴力,和假“女权主义”。

但这部十年后的回归之作又和他之前的作品大相径庭,<她>更成熟,更老练,绵里藏针,明修暗度。没有<本能>的直男审趣和性别角力,没有<机械战警>中矛头直指的社会讽喻。即使故事梗概如此抓人眼球,依然是一部不折不扣角色驱动的电影。

这是一部围绕女主角展开的角色研究,她看似强势而独立,实际内心世界乌云密布,充满矛盾和纠结。她是一场暴力入侵的受害者,通过自身力量,蝉变黄雀,成了加害者。从更广义的层面,她不断游走于性的支配和服从之间。前一分钟还是任人宰割的猎物,面对性侵,因力量悬殊而就范;面对办公室的性骚扰和歧视,敌暗我明,束手无措。后一分钟摇身一变,俨然一个将男性玩弄于鼓掌之间的捕食者,请君入瓮,报复强奸犯;对着邻居自慰,进而勾引;与合伙人的丈夫劈腿,把他当成玩物。

所有的被动都能被她扭转成主动,然后在两者之间自由切换。她享受支配的快感和侵略的乐趣。但矛盾的是,她主观上又不愿意屈服于邪恶。父亲是臭名昭著的杀人恶魔,自己又在其中难逃干系。她一生都想摆脱这血缘的污点,家族的耻辱。而这捕食者的本性却像高悬于心的迷雾,遍布全身的血脉。即使她拯救奄奄一息的麻雀,即使她卫道士般制止母亲的放荡,即使她挖空心思让儿子摆脱平庸,也很难让她补救自己千疮百孔的人生,这些微弱的光芒终究不能彻底照亮心中的阴影。寡恩少义的她能把仅存的善良和同情给予那只麻雀,但她却从来也摆脱不了那只虎视眈眈,冷眼旁观的黑猫。

所有我们通常对独立女性的褒奖,像是坚韧、勇敢、隐忍等,在她身上显得微不足道,她是一个更多维,更复杂的存在。而这种异于常人的存在,置于如此怪诞的语境下,初一看抽象而缥缈,但拨云见日后不难发现,这只是任何一个普通女性在社会中,生活中,家庭伦理中,两性关系中,道德困境中所有合理反馈的延展。

这部电影容易让人联想起于佩尔今年的另一部作品<将来的事>,同样是一部优秀的作品,也同样幸得这位国宝级演员精湛的演技,甚至连剧情都有异曲同工。相比之下,我们不难发现,<将来的事>舒缓平淡,女主角多多少少在最后得到了内心的安宁。而再看<她>,看似最后父亲死了,母亲死了,杀人犯死了,儿子长大了,闺蜜和好了,但对于她却没有丝毫的改变。

她并没有觅得精神上的自足自适,也没有“生活还要继续”的徒劳宽慰,她只是像往常一样义无反顾地投身于这个无序的世界。

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如何评价电影《她》(ELLE)?

【我的队友四条狗丶的回答(61票)】:

别打女人,无论她多爱你都会因此离开你。

永远做好被绿的准备,无论她多爱你这都是个大概率事件。

交朋友一定要找黑人,起码这样你还知道孩子是谁的(但你老婆是黑人的话这招行不通)。

抖S的同义词是秒射男。

姬佬是可以随时切换档位的生物,很恐怖。

全世界都爱克苏鲁。

该欺骗就欺骗,迟到的诚实极度变态。

如果你儿子是个废物,让他杀个人可能有助于改变性格。

宗教真的是劳民伤财还没用,即使你大老远跑去膜拜教皇大人也改变不了你老公的性嗜好。

个人建议独居女性还是养狗吧,你被强奸的时候狗至少还能吼两嗓子,猫大爷就等着你们完事儿之后来喂它呢。

男人的性格里都有着天真的一面,即使他是强奸犯也改不掉这点。

这片不是女权电影,如果有试图从女权角度给你阐述他的想法,那么只有两种可能性。他是傻子,或者他把你当傻子。

如果你觉得这电影浪费了生命,那是很正常的。你觉得这片儿烂,也是很正常的,人没有义务非要跨越文化差异。

该报警,就报警。

【大聪的回答(23票)】:

比起导演之前的《黑皮书》。这部电影给据独立电影的气质。

一位经历了人间各种磨难的女性,面对各种危机和遭遇的时候,都能以病态的非正常姿态面对同样病态非正常的生活

如何评价电影《她》(ELLE)?

我们来看看这位表面柔弱而内心却强大如超人的60岁女人米歇尔的遭遇。

10岁父亲砍杀了周边27人,并打算和米歇尔一起烧掉房子。她的正常人生其实从这一刻已经开始改变。她用了很长一段时间让自己忘掉这一段历史,但每隔一段时间,轰动法国的这一事件又会被重新提及。以至于她和她的母亲永远不可能从出这个事件的阴影。导致她正常在一个餐厅用餐都会被陌生人当面倒垃圾。

在她的公司还被下属利用她的头像捉弄侮辱。

米歇尔还和自己的闺蜜老公发生性关系。

自己的儿子无能找了一个妻管严,和自己对着干,关键是儿子和女朋友生下来的小孩明显是黑人小孩,同理的正小孩根本不是她儿子的亲生骨肉。

而自己的母亲,却和一个年纪相差几十岁的男人热恋甚至要结婚。

而最重要的是,女主角米歇尔从影片一开始,就被一名蒙面男闯进自己的房子强奸了。

这些遭遇组合在一起,完全可以拍成一部苦情片。

导演把电影演化成一部带有黑色幽默的非常规电影。

试问,电影一定要按照磨成规定的商业套路吗?!导演重重的给这些套路一记响亮的耳光。

影片从头到尾释放着一股奇怪的气质。而这奇怪的近乎病态的气质,其实是女主角内心对这个表面正常社会的抗争。奇怪举动的女主角米切尔,用她坚强的内心来向这个社会和周遭的生活呐喊!用一种看似平静一笑了之的表面去怒轰这个千疮百孔的世界。

如何评价电影《她》(ELLE)?

我们不敢对自己说,我们是一个正常人。我们窥探自己的内心,每个人心脏深处都藏着一只面目全非的变态小鹿。每个人正常的脸孔下面都隐藏着一股和米歇尔一样的奇怪举动的原动力。

而米歇尔不顾周围异样的眼光,勇敢的做回自己,甚至都不能用勇敢,而是绝对自由的做着自己。

对于每一件周遭的事情,她总是选择去搁置和忘记,下一刻继续看似正常的活着。不会因为任何原因改变自己想做的事情。

不夸张的说,我羡慕她对生活的态度。

或许对于米歇尔来说,她的正常人生,在几十年前的父亲那一次杀死27人的那天,已经结束了。将来她面对这些婚外情,强奸,儿子的无能,公司下属的侮辱等等,这些根本就算不了什么。

从那一天开始,10岁的她,苍白无力的脸蛋下,预示着看透了人世间所有的丑陋和伤口,无需治愈,让它继续扩大溃烂,以至于最后变异改变了自己的人生观。从而催生了非常态的坚强内心。

如何评价电影《她》(ELLE)?

如何评价电影《她》(ELLE)?

看了这部电影大家如果像以往看坚强女性电影一样夸赞这位女性“勇敢”,“坚强”,“百折不挠”,“积极乐观”等等。这些词汇用在米歇尔身上我觉得统统都不对。

她不是我们歌颂的坚强女性,但是她绝对是我们羡慕嫉妒恨的女性。一些冠冕堂皇积极向上的词汇用在米歇尔身上显得无力。她对生活的看法和对人生的思考,更据哲学性。如果真的要用一个词汇用在米歇尔身上,我更觉得她是藐视天使与魔鬼,努力去创造自己的世界。

这时我突然想起一句话,如果我们想控制我们周遭的社会和生活,那么这时生活之神俯视我们藐视的笑着。因为你有这个想法这一刻,说明你已经愚蠢之极了。

而这部电影却让我们看到了,米歇尔正站在更高的位置,藐视着生活之神和芸芸众生。因为她绝对自由。

【LucHan的回答(12票)】:

虽然《她》在戛纳电影节空手而归,但能代表法国申报奥斯卡“最佳外语片”,身为戛纳艺术总监的蒂埃里·福雷茂,兼任“国家电影中心”选片委员会主席的他,总算是弥补了这份遗憾。比起去年那部土耳其语的《野马》,这部《她》至少全程法语对白,法国卡司,法国拍摄,原作也是部法语小说。导演保罗·范霍文是荷兰人,这没关系,欧盟现在都是“八国联军”式的电影合拍方式,血统混杂,雨露均沾。

伊莎贝尔·于佩尔上一回出演的“申奥片”《爱》,也是说法语,拍法国,却代表了导演迈克尔·哈内克的祖国,以“奥地利片”夺魁。当然那座小金人属于导演和两位主演,让-路易·特兰蒂尼奥和艾曼纽·丽娃,出演女儿的于佩尔更像是客串,戏份太少未能发挥。这部《她》才是于佩尔完全挑大梁的作品,连片名都是围绕这个“她(Elle)”展开:一个复杂到极致,病态到超然的女性形象。据说范霍文先是拿着剧本去波士顿和芝加哥,大半年都未能搞定投资,也没有愿意主演的美国女演员,最后还是于佩尔爽快地接了下来。从最终的成片效果来看,这个集“女权主义”和“心机婊”于一身的大妈角色,还真非她莫属。两座戛纳影后,两座威尼斯影后,以及同《八个女人》分享的柏林银熊奖,荣誉等身的于佩尔,并不缺奥斯卡的加冕,反倒是要让美国人瞧瞧,法国女人是怎么征服世界的。

《她》改编自法国作家菲利普·迪昂2012年的获奖小说《哦……》,迪昂也是电影改编的宠儿,他前后五部作品被搬上了银幕,其中就包括那部声名大噪的《37度2》、《巴黎野玫瑰》。影片从女高管米歇尔意外遭强奸开始,她纷乱的私生活一层层剥开,懦弱的前夫,窝囊的儿子,为老不修的母亲,屠夫杀人狂父亲,以及闺蜜、邻居夫妇……既混乱放荡,又善施控制的她,红酒一杯,满血复活。范霍文对原著做了不少改动,譬如米歇尔在小说中从事文学工作,“太老土了”,电影里改成了电子游戏公司老板,那段游戏画面更增添了“性暗示”的功效。于佩尔的演技举世公认,从雏妓到茶花女、包法利夫人、变态女教师,尤其擅长这种略带神经质,欲壑难填的独身女性。多亏了她炉火纯青,收放自如的表演,才让片中许多哑然失笑的场景有了合理性。从冷淡的受虐者,到偏执的控制狂,放在其他演员身上或许狗血,但是于佩尔演起来就像是度身定做,其表演风格与原作小说,范霍文主题之间,形成了某种延续感。

当一名独身女性在家中遭遇蒙面人性侵时,她没有报警,更没有伤心欲绝,反而是有条不紊地处理善后,最后才轻描淡写地向朋友吐露。如此镇定到反常的心态,她仿佛是在试玩新开发的电子游戏,“事业有成”并非偶然,那种对现实危险的藐视,有个不曾展开的噩梦源头。总体上说,《她》不似《本能》那般倚重惊悚来推动剧情,大部分时间很像法国常见的家庭情感剧,絮絮叨叨,吵吵闹闹,不经意反转的冷幽默,在节奏和对白上,都不太像是范霍文的作品。影片中所有的冲突,都是从人物性格和关系中发酵出来,生老病死,爱情暴力,总带有些嘲讽的语气,最后的结局不能算圆满,倒也落得个“干干净净”。

年过花甲的于佩尔,不只是演出了米歇尔的风韵犹存,更塑造了独立的人格,一直强势地占据着舞台中心,嘴角浅笑,有种处变不惊的自信。反观周边环境和人群,她采取的“不信任感”,造就了始终孤独的现状,哪怕是对性的生理需求,也不甘依附于任何男性。影片开场不久即提示,米歇尔孤僻的性格源自童年经历,父亲是臭名昭著的“变态杀手”,屠杀了街坊邻里20多人,她自己也作为“帮凶”上了报纸。从小背负着巨大的罪名,成长的过程中内心得多么“强大”,连吃个饭都要遭到路人“泼汤”,伴随终生的恐怖无法忘记。有这样“炼狱”般的磨练,自然明白了为啥于佩尔饰演的女主,一直有种“处变不惊”的定力——屠杀我都见过,强奸算个什么!

米歇尔的“三观”不正,或者说她压根就没有“三观”,什么道德感,家庭观,乃至于宗教信仰,都是为她的欲望和心态服务的(这一点同《本能》里的莎朗·斯通挺像)。所幸,她在信奉“绝对自由”的过程中,并没有表现出明显的反社会人格,至少在正常的社会里拥有正确的位置,智商和情商用来构筑坚硬的外壳,哪怕带刺儿也要保护自己。反倒是父亲因为原教旨式的信仰杀人,毕生没能得到世人的原谅。当米歇尔看到邻居一家虔诚的饭前祷告时,脸上一副不以为然的表情,早就不屑于宗教自赎的虚伪,这在帅气的邻居身上得到了印证。中产阶级的通病如此,原作本是法国小说,点出了西欧常见的“精致的腐朽”,范霍文只是把镜头聚焦在米歇尔身上,浓缩提炼,分外扎眼。

光“玩世不恭”还不够,米歇尔的魅力来自于极其复杂的性格。你说她天性凉薄吧,她会为了救一只小鸟去找兽医,末了还给它做个小棺材;自己平时放荡,却要鄙视母亲找了个小男友,出言刻薄,直接导致她中风过世。米歇尔对于男性的普遍态度,最能体现出她充满控制欲的报复心理。余情未了的前夫交了小女友,被她耍心机拆散了;色胆包天,纠缠不清的闺蜜丈夫,被她一句话告发了;爱慕自己的小下属,她恩威并施加以调戏;就连不争气的儿子,她也要打一巴掌揉一揉,连骂带哄,让他甘心回到老妈的羽翼下。米歇尔的生活看似烂事一堆,最后却都被她一一摆平,一直未出场的狱中父亲也不敢见她,“我到这儿来杀你”,女儿在老爸遗体旁的耳语,细思恐极。至于影片中最激烈的强奸案,悬念揭晓后也变成了“猫鼠游戏”,不过是米歇尔对性爱的期望投射,外强中干的男人,终归还是配角,她甚至不需要一支冰锥就能搞定。

在几场亦真亦假的强奸戏中,米歇尔只是在“扮演”弱者,其中色诱的气味,暗处的互撩,心理上比肉体更加满足。相较于血腥粗暴的视觉冲击,导演更醉心于声音的呈现,让场景有了“遐想”的空间:这到底是米歇尔真的遭遇了性侵,还是她闭上眼睛的意淫?施暴者的两面性更是可笑——他只有在赋予“强奸犯”身份,遭遇对方反抗时,才能占据主动;平日的精英面孔,道貌岸然,不过是在掩饰虚伪和懦弱。最后这句评语,可以扩大到影片中所有的男性身上,他们的那点“死性”,早就被女人看透了。在这个波伏娃主宰的“存在主义”世界里,女性是团结的复数,安娜·克希涅和弗吉妮·艾费拉的戏份虽然一直被弱化、透明化,却在最后一刻得以提升——女邻居要感谢米歇尔,“遂了他心愿”;闺蜜更是踢了老公,同米歇尔和好如初。

“没有他们,真好!”

【一页小城的回答(4票)】:

不知道发现没,从波兰斯基《穿裘皮的维纳斯》到托纳雷多的《最佳拍价》甚至大卫芬奇的《的消失的爱人》都越来越精致,把格局收纳一针管子推下去最刺激的药水雕刻打磨的漂漂亮亮。精准的镜头语言能直接把自己多年把玩的电影风格简练化更有力的表达影像冲击,保罗范霍文的《她》就是这样一部电影,简单的一个强奸复仇故事,加上范霍文熟练的悬疑、情色把玩手法造就出来的只会一部普通电影,但是《她》的不普通在于特定的人物身份附加的社会属性,于佩尔阿姨的表演十分精准的表现出一个玩转上流社会的女人应该是什么样的。物质欲望过剩是上流社会所要面对的一个难题,所以会有上层社会心理病,《她》最戏剧的高潮点就是强奸犯竟然是对面的金融男,于佩尔拽下来的头套更是撕开虚伪病灶的外相。看似扭曲的人物群像却是最真实的群体描绘,我们说的物质欲望即吃喝玩乐在过剩满足后怎么填补空虚的精神的世界,当然是寻求刺激。何为寻求刺激于佩尔阿姨真是做了一个好的范例,勾引闺蜜丈夫,勾引邻居,偶尔再调理调理前夫,和性侵自己的人狠狠来一炮再灭口。自然物质带来的话语和中心权力也是于佩尔阿姨的烦恼,难管控的公司、不省心的老妈、软蛋儿子、以及变态杀人魔父亲,所有人的爱她恨她因为亲情因为金钱这本身就是复杂的关系混合。偌大的房子,独居的女人所以可以理解那种异化的情绪和心理。

在整个事件中于佩尔毋庸置疑是受害者,简单的性侵事件却是不简单的人物交错,病态的心理节点。

【鲜有废客的回答(8票)】:

性侵犯引发女权觉醒?——一个中年女性的危机

将范霍文今年的女权电影《她》作为一部佳作是不恰当的,卡壳式的剧情发展让电影每当进行下一步时都会感到迟疑,貌似范霍文不是在肯定女主角的每次决定,而是逆来顺受,被逼迫到忍无可忍的时候,才后发制人,以致最大的亮点——女权伸张都像是带着脚镣的舞蹈。不过有一点倒是相当有趣,在130分钟内,我们随着摄影机持续聚焦于佩尔,在一连串的日常生活中感受到这位中年女性的奇特和坚强,这点可能会成为未来女性的一种生活趋势。

本片并没有像《卡罗尔》和《阿黛尔的生活》那样让同性恋成为表达女权伸张的手段,也没有像《房间》那样,在极端环境中测量女权隐秘的深度,但是如果单论在女权探讨这一块,《她》可能是最现实和最实际的,这种实际伴随在女主角和母亲、父亲、前夫、情人、闺蜜、儿子等人际关系中,同时,在突发危险、童年梦魇、都市事业中于佩尔也为我们展现了现代女性的稳重和克制。

于佩尔饰演的女主角——米歇尔像是一个集合各种困境和成功的女性,这当然是范霍文可能为了全方位体现现代女性可能遭遇的一切,而设定的角色。不过为了加强电影的戏剧冲突和观赏度,本片利用女主角遭遇到陌生男子强奸作为电影的开始,整部电影也是在这样的一个悬疑中推进剧情的发展。

截取一个人生活中的一个片段,便能管中窥豹,可见一斑,米歇尔对于强奸进行反抗,但是并不妨碍她对于性的饥渴;和前夫有芥蒂不适合生活在一起,也并不影响她对于前夫新女友的反感和嫉妒;虽然她喜欢一个人独居,但是对于儿子的控制欲并不会让她感到束缚,这种看似矛盾的心理其实就是本片企图表达的主旨:现代女性可以像男性一样,不仅在社会经济地位上是独立自由的,在人际关系上也可以不受男权的约束。

当然在中国当下的社会话语中,很多人都会觉得米歇尔很“婊”,但是婊性十足说到底只是看到了她的表面,却没有看到米歇尔这个女性到底想要什么,她作为一个因为父亲残忍杀死二十多人,从小生活在公众视野中的女性,饱受外界的争议,即使被人强奸,也不愿报警,只因为自小尝过警察的的歧视和不公正对待。不信任,这三个字应该是米歇尔对于外界社会的第一防御反应,从父亲的犯罪,开始对于父亲的不信任,延伸至母亲、丈夫、儿子、儿媳,她实际上始终怀有一种“焦虑的孤独”。

电影为了表现都市女性的生活,交际场所不外乎居家、咖啡厅、酒会、公司等场所,而镜头持续聚焦在米歇尔一个人身上,则是为了让这个特异的中年女性暴露在观众的窥探中,这种窥探既有希区柯克的病态特质,也不乏大卫·芬奇式的犯罪场域,从电影大多发生在夜间,而灯光则多为凌厉的黄色,便让我们不经意间想到了《搏击俱乐部》和《龙纹身的女孩》之中的灯光照明。

我们在《她》中,所感受的女权很大程度上是一种觉醒式的意识,而不是习惯性的举动,这是男性导演对于女性身份的一种推测,从性别认同上看,男性导演因为自小处于男权的话语体系中,即使具有“女权意识”,也是后天的转捩。作为本片的导演,范霍文让米歇尔在片中的举动像是久居别墅的贵妇,当遭遇外界种种,她才会选择抵抗,貌似明哲保身才是她最擅长的生活方式。

这部电影并不足以列入女权主义的佳作榜单,但是因为对于都市中年女性危机细腻地表现,并不会太让人感觉过于强势,毕竟它采用了一种温吞的调子在讲述故事。

原文地址:知乎

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